Николай Демидов: Творец русского театра

Николай Васильевич Демидов - театральный режиссёр и преподаватель, великий творец русского театра, чье наследие только сейчас обретает свой настоящий голос. Его судьба сама по себе есть величайшая драма, полная боли, силы воли, творчества, предательства и неугасимой веры в искусство.

25 ноября 1884 года в семье иваново-вознесенского текстильного фабриканта родился мальчик, которого назвали Николаем. Казалось бы, судьба уготовила ему роль продолжателя династии. Но отец, Василий Демидов, был человеком удивительным: не только успешным промышленником, но и страстным подвижником искусства. Он основал «Народный театр при Иваново-Вознесенском обществе трезвости», где был и драматургом, и режиссером, и актером. Его пьесы из народного быта одобрял сам Александр Островский. Именно здесь Николай получил свой первый профессиональный опыт и впитал дух служения сцене.

Но детство и юность его были омрачены тяжелой, неизлечимой, казалось бы, болезнью. Врачи сулили медленное угасание и инвалидность, запретив даже учиться. И тогда юноша, доведенный до отчаяния, совершил невероятный, страшный поступок: он взял два пистолета и, приставив один к сердцу, другой к виску, одновременно нажал на курки. Это был не просто жест отчаяния обреченного молодого человека.

И судьба отступила. Одна пуля прошла мимо сердца, вторая, направленная в висок, пробила кость и застряла. Но Демидов не умер. Будучи на грани жизни и смерти, он принял решение: жить следует полноценно. Этот момент стал точкой отсчета его феноменальной силы воли. Он сам себя врачевал, изобретая особую гимнастику и последовательно развивая мышцы. Результат был невероятен: из болезненного юноши он превратился в атлета, окончил гимназию, а в 1907 году поступил на медицинский факультет Императорского Московского университета. Уже в 20 лет он создал в Иванове филиал Петербургского атлетического общества, где применял свою программу физического и нравственного обучения. В 1913 году он стал дипломированным врачом, начал практику в московской клинике Плетнёва, углубляясь в психиатрию, изучая йогу и гомеопатию. Этот медицинский и психофизиологический багаж станет фундаментом его будущего театрального метода.

Еще будучи студентом, с 1911 года, Демидов стал завсегдатаем занятий и репетиций Константина Сергеевича Станиславского в МХТ. Гений «Системы» разглядел в молодом враче и спортсмене родственную душу — человека, столь же одержимого поиском законов органической природы актера. В 1919 году по настоянию Станиславского Демидов оставляет медицину, чтобы полностью посвятить себя театру. Началось тесное сотрудничество, продлившееся более 30 лет.

Именно благодаря Демидову, принципы восточных практик проникли в учение Станиславского. Уроженец ивановской земли помогал Мастеру в Оперной студии Большого театра, в работе над «Евгением Онегиным». А когда в 1922-1924 годах Станиславский уехал в гастрольное турне по США, он доверил Демидову руководство Драматической школой МХТ, считая его после Леопольда Сулержицкого и Евгения Вахтангова лучшим знатоком своей «Системы».

Однако Николай Демидов был не просто талантливым последователем. Преподавая в школе, он начал искать пути погружения актера в целостное творческое состояние, где разум, тело и эмоции неразделимы. Так родилась его знаменитая техника «вопрос-ответ», позже названная «демидовскими этюдами».

Демидов пошел дальше Станиславского. Он делал ставку на спонтанность, на «первую реакцию», на подсознательный импульс. Николай Васильевич учил актера «отпускать» себя, отдаваться возникающим ощущениям, доверять интуиции. «Если не удалось отдаться ощущению, а что-то выполнено - уничтожается природа, начинается фальшь, подделка - и настоящее всё вянет», - писал Демидов. Его метод, названный «школой аффективного актера», был революционным. Он ставил во главу угла не построение, а проведение через актера живой, спонтанной энергии творчества.

Однако смелый поиск привел к идейному разрыву со Станиславским. И все же, в 1934 году, при написании книгм «Работа актера над собой», Станиславский пригласил именно Демидова в качестве редактора. «Большую помощь оказал мне... Н.В. Демидов. Он давал мне ценные указания, материалы, примеры; он высказывал мне свои суждения о книге и вскрывал допущенные мною ошибки», - читаем в предисловии. Это признание от самого титана говорит о масштабе Демидова как мыслителя.

После смерти Станиславского в 1938 году для Николая Демидова наступили мрачные времена. «Система» была канонизирована и превращена в догму. Все иные подходы были объявлены «неверными и вредными». На Демидова обрушилась волна гонений и травли. Его обвиняли в «идеализме», «мистицизме», «безыдейности». Его имя было стерто из истории МХАТа и отечественного театроведения.

Годы войны Демидов провел в эвакуации, работая в разных театрах страны. С 1946 года - художественный руководитель театра Советской Армии на далеком Сахалине. Казалось, его судьба как реформатора была предрешена.

Но в 1949 году тяжело больной, перенеся несколько инфарктов, Демидов смог вернуться в Москву. И снова, как в юности, он проявил невероятную силу воли, вопреки прогнозам врачей подняв себя на ноги. Последние три года жизни он целиком посвятил работе над книгой, пытаясь пробить стену молчания и добиться издания своего главного труда.

8 сентября 1953 года Николая Васильевича не стало.

Наследие Николая Демидова было похоронено в архивах на долгие десятилетия. Воскрешение имени произошло только спустя много лет. Сейчас метод Демидова изучается в театральных школах, а сам он признан фигурой, по масштабу следующей после Станиславского и Немировича-Данченко.